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1958年《冰海沉船》是载入史册的泰坦尼克号影片

news.xixik.com   2017-7-24 17:40:37 资讯来源:嘻嘻网   字号控制:[ ]
核心提示:1958英国电影《冰海沉船》是一部载入史册的影片,影响着后世关于泰坦尼克号的电影。以群戏方式描写邮船遇险过程的影片,没有人是主角。影片在开始后半小时就到了沉船的戏,花80分钟描写乘客仓皇逃命的过程。本片被誉为有关泰坦尼克号的最佳影片。

《A NIGHT TO A REMEMBER 》(《刻骨铭心的夜晚》)1958年拍摄的泰坦尼克号沉船灾难故事片的经典黑白电影。改编自美国著名历史研究专家沃尔特·劳德的小说《此夜永难忘》(A Night to Remember),中译片名字《冰海沉船》。这是一部载入史册的影片,影响着后世关于泰坦尼克号的电影。以群戏方式描写邮船遇险过程的影片,没有人是主角。描写了泰坦尼克号在处女航因撞冰山沉没的情景,真实而生动的刻画了不同身份、不同阶层的人物,以及在“泰坦尼克”号沉没过程中,他们所表现出来的各种精神面貌 。影片在开始后半小时就到了沉船的戏,花80分钟描写乘客仓皇逃命的过程。救生船上惊惶脸孔场面是全片的精华。本片被誉为有关泰坦尼克号的最佳影片。 

赴美生子利与弊

当年拍摄《冰海沉船》中的泰坦尼克号道具船

而今,那艘道具船被放在了博物馆

“泰坦尼克号”又称为“铁达尼号”,恐怕是世界上最有名的客运轮船了。1912年4月14日,这艘“永不沉没的轮船”撞上冰山后沉入大西洋,给世人留下了无尽的感叹惋惜和猜想。

这部老电影虽然特效显得有点粗糙,也没有渲染爱情故事,但是通过真实生动的重现沉船过程和在灾难面前各种不同人物的细腻刻画,使观众看完后心潮起伏,久久不能平静。

片中结尾处,死里逃生的船员对那个勇敢镇定的二副说:“如果救援船离得更近点就好了。”二副说:“要讲如果就太多了。如果当时船速慢一点,如果能早几秒钟发现冰山,可能就不会撞着。如果救生艇是根据船的比例而不是条例规定,结果可能完全不同。”

可惜没有“如果”。人生总有太多遗憾,太多懊恼,太多希望重新来一次的事。

日本某媒体调查“大人和孩子想要的哆啦A梦道具会有什么不同? ”孩子们最想要的是时光机和时间布。大人们则选择了如果电话亭和人生重来机。哎,年少时渴望快快长大,早点体验人生。等尝多了生活的苦涩后,又想回到童年,重新活一遍。人类真是愚蠢又贪心呀。

如果有了如果,你想要如果什么呢?

《A NIGHT TO A REMEMBER 》(《刻骨铭心的夜晚》,《冰海沉船》海报)

《冰海沉船》:卡梅隆背后的 “泰坦尼克号”

文/故城

《冰海沉船》(A Night to Remember)改编自美国著名历史研究专家沃尔特•劳德的同名小说,故事从泰坦尼克号启航前,一直延续到整个沉船事件的善后,真实再现了“巨人殒落”的完整过程。四十年后,好莱坞翻拍这部英国巨制,以恢宏的视觉特技效果和浪漫的古典爱情故事包装,在全球范围内掀起了对泰坦尼克号的热议。

卡梅隆的《泰坦尼克号》的成功,一半属于好莱坞电影工业,而另一半当归功于这部《冰海沉船》。因为前者关于灾难场面的描写和历史事件的还原,完全是建立在后者的基础之上,即便是人物性格、阶级性或涉及意识形态的人道主义等人文命题,也毫无新意的照搬了后者。

不同于《泰坦尼克号》的双线交错的谋篇布局形式,《冰海沉船》按照事件发展时序叙事,强调影片的纪实性和还原历史的功能性。影片看起来规整、平衡,叙事不偏不倚且面面俱到,完全可以归类于巴赞定义的 “经典好莱坞电影”的范畴:“得体、均衡、形式和谐、尊重传统、模仿、不出风头、技术和冷静控制观众反应的观念。”

在《冰海沉船》的拍摄年代,电影特技还未侵袭电影工业,也不足以支持导演在影片中去制造奇观,因此叙事重心自然落在还原历史事件的始末之中了。影片在开始后13分钟,就用冰山警告电报为故事发展设下了悬念,而后频繁的电报情景更是交代了电报员何以错过重要电报的原因,整个社会的浮躁与自大一览无遗,为影片后半部分的剧情埋下了伏笔。另外,影片通过情节的层层推进,不遗余力地寻找那些细枝末节中所蕴藏的可能性,并让因果逻辑链条中的各个结点逐步显现出来,观众作为旁观者是全知的,也是冷静客观的。而在《泰坦尼克号》中,这些细节均被埋藏于爱情故事的明线之下,巨轮撞冰山的原因已不再是导演需要刻意探究的部分,而关键是如何展现出一个现代版的罗密欧与朱丽叶。

随之而来的是两部影片在叙事策略方面的差别,《冰海沉船》整片节奏平静舒缓,大都采用固定镜头摄影,叙事过程中也尽量淡化事件中的戏剧成分,采用“罗生门”式多点多角度叙事手法,由点及面,力图完整还原沉船过程的全貌。而《泰坦尼克号》则洋溢着激情、意外和冲突,大量的运动镜头捕捉人、船和事件发展的动态结果,并放大故事本身所包含的不确定因素,观众更多的被人物命运走向牵引,而沉船过程会被放在相对较次要的位置。

当然,《冰海沉船》作为一部英国电影,也保持了欧洲电影较注重社会学意义和人文价值的传统,更多地关注各群体、各阶层的生存状态,而并不频繁的介入个人命运情感的脉络走向。如很多时候,导演罗伊•贝克会将镜头对准英国社会的不同层次的个体,如蕾切德爵士夫人、教会的牧师还有底层的制造工人,虽然每个人都掠影匆匆,但整个社会的心态和生存状态都尽收眼底。《泰坦尼克号》则吸取了前者对社会贫富差异、阶级意识和巨轮不断下降的场景的细节描绘,但对人性、阶级性的刻画都具有相当的世俗特点和商业元素。

《冰海沉船》中所强调的船舱等级或是人物阶层,实际上是存在一定的错位。身为贵族的蕾切德爵士夫人和女暴发户便是一个例子,前者高贵优雅,后者却总在众人之间炫耀自己的发家史(透着英国式的酸讽),两人在情感和价值取向方面存在明显的分化,然而在随后的故事进程中诡异的“殊途同归”了(两人上救生船时却表现出相同的阶级优越感),罗伊•贝克这种对阶级关系的透彻看法,被卡梅隆的新作所抛弃。他虽然站在人性、人道的立场上试图批判阶级文化和偏见(安排了露丝和杰克的爱情),但却通过一种跨阶级的爱情淡化了阶级差别的残酷性,以此满足大众的心理需求,争取文化消费导向的认同。比如,作为上流社会成员的露丝,她内心却不认同自己的贵族身份,不顾母亲和未婚夫的阻挠,甘愿与末等舱的“下等人”杰克相恋,而不像大多数贵族那样,拒绝“自降身价”,拒绝放弃阶级性赋予的优越感。实际上,不论在哪个时代,这些都是阶级性中难以僭越的障碍。由此看来,《泰坦尼克号》要比《冰海沉船》更易讨好大众,也更具消费功能,而后者则站在社会学层面审视人和人的行为,更具反思功能。

事实上,西方媒体如此关注泰坦尼克号沉船事件,还是因为此事件本身蕴含着西方社会对英国资本主义工业文明发展的反思。

影片伊始的火车上,两对夫妇便对报纸上关于“泰坦尼克号”的报道起了争论。二副读着报纸上“人类的创举”、“水上之城”,嘴上却讽刺船上配套设施的豪华(典型的口是心非)。而旁边的绅士听不下去了,反问道:“你是外国人吗?难道你不以这艘船为荣吗?”此处所映射了整个英国社会的浮夸和急功近利,这是导演为巨轮沉没埋下的第一处伏笔。此后,导演又用施特劳斯的圆舞曲和滴答的电报声作对比,暗示其它船只的电报是专门用于传输航行信息的,而泰坦尼克号的电报却充斥着富人的调情、吹嘘和浮华做派,这种高姿态对后期临近船只未能出航救援有所暗指。当然,如此的见缝插针在影片中不胜枚举,它们都将矛头指向英国社会的自负,难怪劫后余生的大副,看着眼前的浮尸悻悻的说:“都怪人类太自负,甚至现在,我都不相信这一切真的发生了。”

《冰海沉船》拍摄于1958年,“马歇尔计划”后的英国早已脱掉了“皇帝的新衣”,那个时代英国社会开始集体反思。工业革命曾造就了“日不落”,但也让英国养尊处优近两百年。一战前,出于对曾经辉煌的念念不忘,泰坦尼克号诞生了。然而,这个工业文明的产物,虽号称“永不沉没的海上堡垒”,却“意外”沉没于第一次远航,它不仅把人类对自然的所谓征服无情嘲笑了一番,也让迟迟不愿走下圣坛的英国贵族终于承认自身的没落。“泰坦尼克号”与“英国”的同构性也便在于此了。

其实,回顾上世纪六十年代欧洲思想文化的演进,我们会发现影片正处于现代性社会批判走向现代性文化颠覆、现代性遭遇后现代性的文化交割时期,以“理性”和“人道”为基础所构造的现代性面临崩溃瓦解的局面。而泰坦尼克号作为工业革命的象征,它和摩天大楼一样被视作现代性的产物,它的沉没,标志着,现代性这一立足于理性幻想的完美预设,在现实中被无情颠覆了,联想到更早期的电影《金刚》的某些场景(金刚爬到帝国大厦顶为所欲为),我们不难发现后现代主义文化思潮对电影创作者的巨大影响,而实际上,拍摄泰坦尼克号这类题材,也反映出社会对现代性所构建的乌托邦之意识形态的反省,是文艺界对现代性话语谱系的集体反思。

《看电影》 4月下

观众点评

电影的名字和这次的海难更为贴切,冰冷而悲凉。

宏大的叙事和灾难面前的众生相,很好!

作为旧版本片在那个50年代能拍出这种效果已经相当不容易了,全片更加讲人而不是这次沉船事件。

黑白版泰坦尼克号,没有杰克和露丝的故事,其他部分差不多,细节也很像。1958年,中国诺诗搞不出来这部片子的,非常宏伟。最喜欢的还是97版的,显然97版本的借鉴了58版的很多内容。这艘大床没有变成两截,不同于97版。

不错的老版黑白电影,其实泰坦尼克号很多借鉴这部电影。

卡梅伦的泰坦尼克号和这部相比,俗了。

这个版本很真诚,瞬间觉得泰坦尼克号太花。

卡梅隆的《铁塔尼号》借用了本片的一些桥段,比如,乐队一直在演奏,乐队队长让成员离开后,他们去而复返;小朋友看到发射的焰火,纯真地笑了,而焰火是求救的信号。很多镜头,也是直接借用,比如海水冲破船体,进入轮机室。船长的大胡子,工程师的气质,也是借用。借用,直白地说,就是抄袭,哈哈。

不好看,平淡如水,不过卡梅隆的《泰坦尼克号》的确是翻拍,看的时候找不同还是挺有趣的。这片的IMDb评分比《泰坦尼克号》还高实在不科学。

1958年英国出品,如今看来场面不大特效粗糙。没有《泰坦尼克号》那华丽的爱情故事,却有更加复杂的人性面面观。当人们面临死亡威胁时,有人无所畏惧,有人选择救人,也有人苟且偷生。生离死别的瞬间,照射出所有人内心深处的阳光与阴影。更有胜似二战的气场,注定将会成为永久的经典。

敢情卡梅隆都是抄的啊。

沉船事件更加的真实,少了富人的浮华多了一份气质一份优雅。绅士嘛!

我怎麼覺得這部比卡導的要好看呢?

好好讲泰坦尼克沉船的故事,过程更真实动魄,乐队那幕仍然是最感人的,卡梅隆看来只加了一条煽情爱情线,两版描绘了不同感受的遗憾

昨晚看了老版铁达尼号《冰海沉船》,电影进行到30分钟就撞上冰山了,船上的人都出乎意料的神淡定,当然1958年就把沉船场面拍成这样实属不易,电影里面有意思的桥段都被后来那部滥情神作复杂了,但此片明显人文关怀不足。

黑白老版本的铁达尼号,很写实很理性的镜头语言,不煽情,但是还是淡淡流出一种悲怆。97版的很多东西几乎就是延用了老版的。

真实又艺术的表现,经典之作,卡梅隆是有多爱这部片子啊,40年后拍了一遍又翻拍一遍。船长到了怎样的最后时刻才忍心说出“abandon the ship,everybody for himself!”还有那对年轻夫妇的“we started together, we finish together”.一部灾难片鉴证人性百态

它的存在,实在令卡梅隆的titanic失色不少……

什么叫教科书式的影史经典?这部电影就是。

冷静,太冷静了,很多能煽情的画面都没有配乐烘托,这一点上 泰坦尼克号 就好多了,而且果然有很多桥段被 97版泰坦尼克号 拿来用了。

看了这个才发现原来詹姆斯卡梅隆的泰坦尼克模仿借鉴了很多这部,几乎可以说是翻拍了一遍,只是增加了杰克露丝的爱情故事,突然觉得没那么经典了,不过总体来说,还是泰坦尼克更具观赏性。当然,这部拍摄于58年的电影也是已经不错了。

卡版的《泰坦尼克号》中大量的沉船桥段来源于本片,但是即使如此,也不会因为他是黑白老电影或第一部泰坦尼克而给高分,因为从艺术和技术,从剧情到气氛都不会给后世电影太多的借鉴和留念。

可视作Titanic的前身。基本上,剔除JM那些荡气回肠的爱情噱头,剩下的就是此片中关于这场海难相对冷静而理性的完整叙述。阶级意识和人性刻画都在用严肃而客观的方式表现。没有煽情的部分,嘲讽与批判也显得不动声色,世相百态,仍然尽收眼底。

A night to remember, from Walter Lord.没有绝对的主角(二副莱托勒算半个),刻画了不同人物灾难当前时的面貌。老伴的誓死相依,乐手沉船前的演奏,摇晃的舢板上水手冷静的指挥……也许我数不清那些细琐的深情,但它是如此真实地还原了悲惨的1912。

没有刻意的煽情,只是用电影来纪实,仍然可以打动人。应该说之后的泰坦尼克号确实是将这其中的经典镜头重现了。

泰坦尼克号》的很多桥段都是以本片为蓝本的,很多情节上都是完美复制,如果没有本片波澜壮阔的表现就没有泰坦尼克号之后的成功。

由于没有主角,更多是海难时人的反应,说人比说水来得多,是流水账式的叙事。效果不错,配乐不突出,有些场景气氛不够的,整体上紧张感并不突出。而且因为流水账,人物的描写并不深刻,有些人很从容,从容得莫名其妙。感觉是就是开船后一天就撞船了。

虽没有感人肺腑的爱情主线,但这部生命悲歌依旧荡气回肠。还是很喜欢乐队在甲板上演奏的段落,灾难下的从容不迫,依然歌颂爱歌颂主,这是一种对生命的敬畏。导演对场面和节奏的把握都很出色~

在死亡之前,能遇到相爱的人,也是很美的事情。虽然不能陪你一辈子,却让你思思念念一辈子。

和97版相比,这个版本更恐怖。

似乎这部更符合原貌。

灾难中群像式的众生,还是觉得震撼,让人想重温泰坦尼克号

远远高于《泰坦尼克号》,在灾难面前,英国绅士那种从容不迫、优雅高贵、礼让的风度;乐队在死亡面前那种职业道德,叫人由衷敬仰。

赴美生子多少钱

作为表现海难的影片,这个老版本带给我的感动远胜过97版泰坦尼克。

50年代的经典大片 忠实的还原了震惊世界的泰坦尼克号海难,值得一看。

单凭记忆打的分,最后一次看此片大概至少是在十七、八年前。突然很想重温一遍,或许会给我一点灵感……

原版的泰坦尼克号,没有特效,没有Jack and Rose,有的只是真实的人性。

虽然没有97年版那样感人,但依旧震撼人心,涉及人物数量众多,但并没因此拖垮节奏,也没有使人物千篇一律,个个鲜活生动,尤其对船员的描写颇具亲和力,使观者无不被其高尚的职业道德所触动,那几个演奏者的执着也极其令人难忘,灾难的描写也相当真实,所以这些元素自然都在翻拍版中得以重现,可见其经典。

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