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春晚南北收视差80倍 大联欢将成北方专题晚会?

news.xixik.com   2009-2-13 23:42:27 资讯来源:时代商报   字号控制:[ ]

“全国人民看春晚”这个口号虽然已经喊出了十几年,但央视春晚的语言类节目“北风劲吹”同样也有些年头,每年都有南方观众质疑央视“厚此薄彼”。事实上,南方人对央视春晚并不买账。据AC尼尔森的最新调查数据显示,2009年央视春晚收视率最高的省份为辽宁,高达88.9。收视最低的分别是广东、广西和海南。可见,南方观众和央视“北味”春晚彼此都不太“感冒”。春晚在北方地区收视率超五成,春晚南北收视相差80倍。这个现象已经持续了很久,并且近几年有越演越烈的趋势。一台全国人民的大联欢怎么就就成了北方人的专题晚会呢?记者昨日展开调查。

  北方明星成吸铁石

  纵观央视春晚,几乎就是北方人的天下,无论是编导、演员还是主持人,这就让南方人找不到归属感。赵本山、黄宏这样的东北明星就像吸铁石一样,牢牢吸住了北方观众的眼球。而因为编导大多也是北方人,所以导致整个晚会的风格和南方人的习惯格格不入。记者采访到央视春晚的一位工作人员,他和记者说,今年春晚已经加入了很多南方的节目和元素,比如湖南的山歌、少数民族的演奏,但是这样也不能拉回南方观众的眼球。“因为多年的习惯问题,已经让春晚的整个风格都偏北,多年上春晚的明星都是北方居多,这已经成为定式,而南方的节目一般都上不来,像大兵的相声二审就被毙掉了,没有自己的明星,南方观众很难关注春晚。毕竟地域差距很大,这就导致春晚还是无法面向全国,因为我们的南北文化差异比较大,众口难调的。”

  寒冷天气成全春晚

赴美生子利与弊

  北方寒冷的天气使得人们春节期间的户外活动很少,大年三十看春晚已经成为寒冷的北方最温暖的一个过年习惯。而在南方,相对温暖的天气让人们有更多选择,待在屋子里看四个小时的晚会肯定不是他们最好的选择。每当春晚主持人说“大家都在吃饺子,看春晚”的时候,南方人除夕夜不一定吃饺子。春节不看春晚成为南方人的习惯。再者,北方媒体对于春晚的热情也远远超过南方。对于春晚的新闻的关注也让北方观众可以得知很多春晚内幕而更有好奇心。在这样一个氛围下,北方观众对春晚的期待可想而知。

  语言全向北方靠拢

  语言也是造成春晚收视南北差距的一个重要原因,北方语言南方听不懂,比如语速快,儿话音,特别是京调和东北腔,都让南方人一头雾水。而南方人喜欢一字一句拉长音,这在春晚舞台上几乎是不可能的事。南方的戏曲节目也因为语言问题而难上春晚舞台,没有适合他们口味的节目又怎能吸引他们的眼球。而春晚最重头的语言类节目几乎就是北方人的天下,赵本山的小品南方观众听都听不懂,记者询问一位南方同行,他们在看赵本山小品的时候,甚至需要一个北方翻译在身边。而小沈阳在南方的影响力也很小,几乎不及在北方的五分之一。相对于陌生的春晚,南方观众更愿意看自己地方台的春晚、港台的跨年音乐会等等。

咱南道是毒药

小品 《黄豆黄》 黄宏、巩汉林

小品 《北京欢迎你》 郭达、蔡明

小品 《暖冬》 冯巩、金玉婷

小品 《不差钱》赵本山、小沈阳、毕福剑

这是春晚节目单中的小品列表。其中,黄宏——黑龙江哈尔滨人,巩汉林——辽宁沈阳人,郭达——陕西西安人、蔡明——北京人、冯巩——天津人、至于赵本山、小沈阳、毕福剑,更不用说了,一水儿的沈阳腕儿。

其中的潜台词,也不清楚你清不清楚。甭管你是一头雾水还是一面明镜,请接着往下瞧,瞧清其中端倪。

春晚霸权

“北调”垄断 “南腔”难抢

近几年,在央视的民意调查中,小品作为春晚重头戏“北盛南衰”已经成了一块心病。以北方方言为代表的北派一统天下,导致每个南方人都能来上两句东北话。

往年南方语言类节目的制作总是“雷声大雨点小”,例如2005年春晚剧组就曾多次到各地采风,筹备初期收集了不少南方节目,但随着语言类节目的一轮轮审查,一些节目在PK中落败。在各方舆论的压力之下,2006年春晚花了较大力气挖掘了不少南方小品,甚至首次出现了南北节目平分天下的景象,希望讨好天南地北的观众之欢心,挽回偏重一方造成的收视损失。然而南方小品播出后,因为其独特的地域包袱,达不到共鸣,因此大多反响平平。

冰冻三尺,非一日之寒,长期的冷热不均给春晚收视造成了地区差。据悉,2008年春晚在青岛收视高达38.7%,天津达35.1%,沈阳有34.7%,南京有32.14%。而在南方地区,上海、杭州的收视率仅为14.4%和19.3%,广东地区的春晚收视率在所有的监测市场中是最低的,仅有4.59%,其中东莞更是低到了0.1%。从以上数据可以看出,南北的收视差已经高达七八倍。

为啥看春晚的都是北方人

对于收视率呈现出来的南北差异,南京师范大学影视艺术研究所的孙慰川副教授认为,春晚的“北方化”倾向,让它丧失了一部分南方观众。综观这些年来的央视春晚,无论从内容到形式,都侧重于表现北方的文化习俗,戏曲类节目,多半是京剧独挑大梁,越剧、粤剧等南方剧种几乎从来上不了央视春晚;而语言类节目几乎成了北方演员的天下。事实上,每年春晚,所谓的“南派小品”都曾给人很多期待。比如2006年央视春晚推出的汉味小品《招聘》、湖南大兵的相声、川味十足的小品《粑耳朵》等,都给人耳目一新的感觉。可惜,见得到的都是凤毛麟角,“南派小品”年年都面临一个个被“拿掉”的命运。听着一律北方口音的小品,年复一年,南方观众确实很难再一如既往坐在电视前跟着瞎热闹。

同时,孙慰川认为,如今文化越来越多元化,“在经济发达的南方,娱乐形式更是多种多样。这在一定程度上也瓜分了除夕晚间春晚的收视率。”

最佳“南”配角

以赵本山小品为代表的北方小品独霸春晚天下,南派小品成了配角,多年这么配下来,没有功劳都有苦劳,颁个最佳“南”配角奖也不算过分。

得奖理由

缺少大腕 未成品牌

赵本山、黄宏、冯巩、宋丹丹、巩汉林、蔡明这些观众熟悉的笑星只要一上台,台下观众的笑神经便被瞬间激活。而舞台上观众缘还有待培养的南方笑星们要让看惯大牌的全国观众们赏个笑脸可得费上九牛二虎之力。

诚意有加 命运多舛

南方的语言类节目历来是“笨鸟先飞”,本子筹备得较早,“南方有的节目是经过上百次演出经验的,有备而来,不像一些小品只是主创人员在房间里构思几个星期想出来的。”但是老是难摆脱修修改改或者是推倒重来的命运,甚至最终面临被毙掉的宣判。

语言屏障 难改“普通”

南方小品要走向全国,难度主要体现在语言表达上。南方小品有很多都是由语境抖出来的“包袱”,一改成普通话,“包袱”就没有了。

表演不够 缺少新意

海派小品名家严顺开表示,现在的一些南方喜剧演员一味地在语言上下工夫,“出噱头,但是这种噱头出多了,没有新意,观众也会看厌。现在一些喜剧演员,拿了本子马上演,一点都没有下工夫去寻求角色内部的关系,没有寻求角色内在的喜剧元素,随便演演,以为夸张的举动,有些语言上的噱头,就能够成功塑造人物,这简直是太方便了。”

邹友开:语言、剧本都是南方小品的死穴

作为参与了从1985年到1999年15届央视春晚的策划与创作的央视资深电视人,邹友开在接受采访时说:“要讨论南方小品为何无法突围,我最有发言权。”

采访一开始,祖籍福建闽侯的邹导就直接告诉记者,他担任15年的春晚总负责人时期,一直想凭借自己的力量让一些南方小品特别是福建地区的小品冲上春晚的舞台。但一年又一年过去,直到邹友开离开春晚总负责人的位置,福建地区的小品甚至可以说南方地区的小品都没有任何实质性的进展。

“主要是语言问题,我敢说演员们的表演没有任何问题。”邹导告诉记者,他曾经两年到上海去寻找小品节目上春晚,也曾有一部上海的喜剧入选,并通过了第一关和第二关,但到了第三关时还是被淘汰了。邹导想起此事就惋惜不已,他始终认为上海小品的那次落选,就是因为该剧用上海话说时就非常有趣,但因为考虑到大部分北方观众听不懂,所以要求演员们改成普通话说,结果就索然无味了。

“喜剧的主要魅力就是语言,一些非常优秀的南方小品,用当地方言讲时,非常的有意思,但改成普通话后,笑点就消失了。而北方的小品演员,他们的方言和普通话几乎一样,观众不存在听不懂或笑不起来的问题,所以北方小品有先天的优势。”

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当记者问邹导是否可以用些变通的方式,比如说用带福州腔的语言来表演小品,这样既保留了南方的特点,观众又能听懂,沟通起来没有问题时,邹导又提出小品作品的问题。在邹导看来,除了语言问题之外,南方地区缺少创作人才也是一大弱势,邹导说当他在任时,福州这儿也曾有人和他探讨过小品,但因为剧本本身太弱,结果第一关就被毙了。

在邹导在任的1990年,赵本山出现了,邹导感慨赵本山的小品的确很抓人,而南方的小品总是缺那么一股劲,让人不能痛快地笑。但这并不表示南方演员没幽默感,邹导说他最爱举的例子就是高甲戏,可惜,那么生动的戏曲不能替代小品出现在春晚。“我希望我们福建地区有志于春晚小品的艺人们,能形成一个团体来研究小品的本子,当然,这非常的难,比电视甚至电影剧本都难写,因为一个小品只能浓缩在短短的15分钟里,一两句话就要一个小包袱,三五句话就要有一个大笑点。”

语言问题、创作问题,这都是南方地区的死穴,如何解穴?现在央视已经决定要作为一个课题来研究了。南派喜剧小品的冲击之路,任重而道远。

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