2021年9月时尚封面大战，我们再次看到了巩俐 × 摄影师冯海 × 《嘉人》的黄金阵容。
巩俐坐在椅子上的黑白封面致敬了路易斯·卢米埃尔执导作品《工厂大门》。导演路易斯·卢米埃尔是电影行业领军人物，不但发明了电影摄影机，还开创了买票观影的模式。
在时尚封面鄙视链里一直有“金九银十”的说法，夏末秋初的九月是衣橱换新、品牌争先季，各大时尚刊物的九月期刊总是页数最多，分量最重，含金最高的一本。尤其在2009年推出的纪录片《九月刊》详实讲述了传奇主编安娜·温图尔特带领VOGUE团队完成2007年9月号从策划到刊印全过程，将其重要程度广为传播。
而巩俐就是国内一线杂志9月刊的“常客”，甚至可以称作“钉子户”，
从2011到2014连续4年登上《ELLE世界时装之苑》9月封，2017年又再次回归出镜，那么其余年份呢？
她跑去拍摄2015年9月份的《嘉人》了。
有工作人员透露巩俐拍摄封面态度极其认真，反复讨论拍摄主题，提前控制饮食，多次试穿调试服装，最终达到最佳的拍摄效果。
2018《嘉人》金九封面主题为「致敬ICONS」，意外地在热闹的街头恰好抓到一张小男孩抬头看的瞬间，氛围感十足。
2019年9月恰好碰到新电影《夺冠》宣传期，《嘉人》和巩俐合作了一组运动主题，用时尚表现形式记录电影角色。
今年双方直接”搬“进了一个电影片场还原影后塑造角色的工作状态。
更不要说在其他月份封面拍摄的海量时尚封面，五大刊现在只差一个VOGUE，据说巩俐指定摄影师冯海合作，VOGUE没有办法配合所致。
从九零年代伊始，作为内地第一批走出国门的华人明星演员之一的巩俐就是当之无愧的时尚顶流。
从1987年《红高粱》，1992年《秋菊打官司》到1993年的《霸王别姬》，仅仅5年时间里，巩俐参演的电影集齐了并称世界三大国际电影威尼斯、戛纳和柏林的奖杯，直到如今仍是唯一获此资质的华人。而后的《风月》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等一系列的作品先后登上国际舞台。
在1988年巩俐第一次前往戛纳影展，一身珍珠白旗袍跟随《红高粱》剧组亮相。
1990年的《菊豆》戛纳之行，第二次去戛纳的巩俐还是一件白色旗袍。
彼时的演员没有经纪团队，没有专业造型，更没有品牌赞助，面对这样难得的展示机会，东方特色的旗袍自然成为首选元素。
去奥斯卡直接选了一件大红描金的喜庆旗袍，有点喜宴的感觉，但确实非常中国。
在《秋菊打官司》的国际首映礼上还出现过牡丹大红袄，当一众外国观众为电影鼓掌叫好之际，巩俐摆出招牌式的举手pose回礼。
1993年的《霸王别姬》斩获戛纳最高奖项金棕榈大奖，成为首部获得此荣誉的中国影片。
在红毯以外同样留下了影像经典，巩俐和张国荣、张丰毅在戛纳海边合照，白衬衫搭配黑色包臀裙，造型还登上了当年时尚刊版面。
恐怕很多人并不知道巩俐身上的白衬衫其实是在法国当地的小店里淘的，算不上大牌货，却意外成为大众心目中的白月光。
1994年5月，电影《活着》获得47届戛纳国际电影节评委会大奖，和葛优携手走红毯的的薄荷绿丝绒旗袍真是美极了。
到了1996年，陈凯歌导演，巩俐张国荣联袂主演的《风月》再次入围戛纳，黑色的中式礼服搭配一条丝绒披肩，31岁的巩俐一副舍我其谁的气场。
巩俐还穿过一款裤装立领旗袍，盘扣挪到了正中间，略微开口的设计新鲜又时髦。
到了1997年，巩俐从主竞赛选手转化为评委，东方韵味的旗袍依旧是她的首选。
站在一众戛纳电影节评委团当中的巩俐，容貌出挑，自带气场，作品的底气也让她在国际舞台上越发的如鱼得水。
1998年换上一套大红色旗袍为金棕榈奖获奖者颁奖，戛纳对巩俐的认可非同一般。
身份不停变化，但旗袍不变，毕竟当年还不流行国际大牌和奢侈高定，好看且适合才是唯一标准。
彼时，东方风情就是华语明星最大的标签，美国版VOGUE给这位黑发弯眉、一身银丝旗袍的女孩配文“亚洲最大的明星”。
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2004年举办的第57届戛纳电影节出现了神仙级同框，一部《2046》集结了梁朝伟、刘嘉玲、巩俐、章子怡、木村拓哉。巩俐依旧选择了新式旗袍-来Tom Ford操刀的Yves Saint Laurent。
其实，Yves Saint Laurent本人非常热爱东方文化，从80年代开始，以中国、印度、日本等为主题设计了一系列服装作品。
2004年新掌门Tom Ford先生在Yves Saint Laurent在告别秀上延续了中国风，并选择让巩俐穿上戛纳，实现了真正意义的东西方文化融合。
曾有媒体询问巩俐：“怎么选择礼服。”巩俐只回了一句：“合适”。
巩俐红毯最爱的牌子并算不上什么蓝血红血大牌，而是一个意大利礼服Roberto Cavalli。2007年出席戛纳Roberto Cavalli的绿色长裙，腰间交叉的设计非常现代。
另一件水蓝色刺绣长裙，极其性感。
他的衣服华丽高贵又不失细节精致，特别擅长刺绣，我个人非常喜欢下面这件Roberto Cavalli黑色长袖礼服，通过蕾丝纹理和刺绣花样的走向勾勒出女性柔美的线条。
还有一件紫色抹胸、美人鱼裙摆的礼服，妖娆风情。
2014年穿着老朋友Roberto Cavalli的衣服走上戛纳红毯宣传自己的作品《归来》，倒也是挺应景的。
电影《迈阿密风云》首映典礼上的Roberto Cavalli黑金刺绣、高开叉吊带礼服，雍容华贵又不失性感。
我怀疑下面这件白色蕾丝也是为巩皇定制的，都知道巩俐摆pose特别喜欢伸直手臂，小臂留有大大的蝴蝶绣，一伸手就显得气场全开！
参与纽约大都会艺术博物馆慈善舞会Metball的中国女星大多由中国版VOGUE、合作品牌和媒体邀请出席，只有巩俐受到主办者安娜·温图尔邀请。
并且担任「中国：镜花水月」主题的联合主席，紫色丝绒礼服也是Roberto Cavalli本人的收山之作。
不仅在剪裁中以中国旗袍为灵感，背后的镂空刺绣同样暗藏玄机，融合了扇子、牡丹等传统元素。
在挑选合作明星方面异常挑剔的Elie Saab早早看中了这位国际影后，主动提供了许多套高定礼服。
穿着Elie Saab 2019秋冬高定，携手自己的才子丈夫，带着电影《兰心大剧院》亮相威尼斯电影节首映，一副人生赢家，君临天下的派头，大抵巩皇的称号也由此得来。
对于巩俐来说，高定啊，很容易，而且巩俐根本没那么在乎。
2019年到访戛纳影展，巩俐所穿的Ralph & Russo高定披风纱裙是一件2017秋冬款，按照如今饭圈粉丝的说法，这就是一件两年前旧款啊。
她也不抹大红唇，淡着一张脸，但跑影展的媒体和影迷们肯定认得这位屡获大奖的国际演员。
毕竟巩俐挑选造型的标准为「合适」，在国际影展不了解中国电影的时候，旗袍是最「合适」的名片，在已然赢得认可的阶段，做最好的自己就是最「合适」的。
回顾巩俐征战国际影坛的造型，从1989到2021已经过去整整33年了，我相信很多人和我一样印象最为深刻的还是那件无法确认品牌的「海边白衬衫」。
其次应该是以及巩俐多次翻牌的珍珠白改良旗袍，穿白旗袍必获奖，想必巩俐当时也为讨个好彩头吧，红毯造型自由发挥的时期虽然少不了辣眼睛的黑历史，但也多了意外惊喜，如今看来莫名怀念啊。END
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