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《中国达人秀》主旋律选秀 打造最真实平民选秀

news.xixik.com   2010-9-3 10:12:16 资讯来源:搜狐娱乐   字号控制:[ ]

东方卫视《中国达人秀》三位评委(周立波、伊能静、高晓松)各司其职

搜狐娱乐讯 金磊作为2007年《加油好男儿》的总导演,操刀了东方卫视多档大型节目。而当7月25日《中国达人秀》正式开播的时候,作为总导演的他也没有想到,节目刚刚播出四期,收视就以成倍的速度增长。作为一档购买国外版权的节目,用金磊的话说,他和他的团队是“用学生的心态”去边研究边制作。而从目前的播出效果来看,我们必须承认,这个学生,他们做得相当成功。

赴美生子利与弊

版权引进:流程重要,理念和精神更重要

《中国达人秀》不是中国引进的第一档综艺节目,甚至在《英国达人》还没有在中国观众中引起注意的时候,内地就已经有一些类似的节目出现。然而大多却是白驹过隙,一闪不见。直到《中国达人秀》出现,他不仅是《英国达人》在中国第一次版权落地的节目,同时也是真正严格的按照版权方科学模式拍摄和制作而成的。而在整个节目的引进和制作过程中,金磊也感受颇深。

搜狐娱乐:引进《英国达人》的时候,核心是要把握好哪些东西?

金磊:最关键就是要承接和吸纳它的制作宝典里关于真人秀这个节目形式的理念。在引进它科学的流程的同时,节目本身的理念和精神也更加重要。

搜狐娱乐:那《中国达人秀》最终继承下来的核心理念是什么?

金磊:我们觉得它更像选秀的奥运会,真正涵盖了所有真人秀的元素,而且更强调草根性。它没有门槛,强调草根和梦想之间的一种反差。让老百姓觉得这是一个真诚的、为他们创造梦想的舞台。

搜狐娱乐:流程上版权方有没有特殊的要求?

金磊:他们提供了一个“制作宝典”,里面很多具体的制作手段和方法与我们传统的完全不同,甚至相反。比如主持人在侧幕、不用任何化妆造型、没有任何煽情的音乐等等。同时他们也会很坚持一些原则,比如一定要把海选放在剧院里举行,强调那种仪式感和对小人物的尊重等等。而这些细节对于整个节目真的是非常重要。

搜狐娱乐:《中国达人秀》一期节目的制作周期是多长?

金磊:《英国达人》的制作流程非常庞大而复杂,也是一个严谨的体系。我们现在一共20台机器,13台在剧场里面,7台在外面录选手的花絮。每期节目大概要录12个小时,从中剪出不到1个小时的播出内容。后期一般四台机器连轴转,大概需要100多个小时的剪辑时间。但其实这比起《英国达人》的制作时间和复杂程度,我们还有差距,我希望明年可以做得更好。

“达人”三宝:悬念、真实和真诚

看《中国达人秀》的观众层很广,有普通百姓也有大牌明星,有摆地摊的小贩,也有公司的高层……为什么一档节目能够引起这么多阶层的关注和喜爱?为什么在选秀节目普遍被认为遭遇瓶颈的时候,《中国达人秀》却逆势而上?

搜狐娱乐:之前你也做过《加油好男儿》等选秀节目,相比之下《中国达人秀》有什么不同?

金磊:中国做选秀节目已经有7年了,之前做的基本上都算是偶像选秀,而这7年里我们的选秀节目其实一直都在原地踏步。没有谁去真正彻底的研究过海外的选秀节目到底是怎么回事。《英国达人》到现在已经有4年了,我个人觉得它是最伟大的一个选秀节目。因为它才是真正的平民选秀,它的力量一旦爆出来是惊人的。

搜狐娱乐:你觉得《达人秀》最大的魅力是什么?

金磊:首先它的过程充满了悬念,这个节目选择的是草根百姓中具有惊人才艺的人,无论观众还是评委,谁也不知道下一个上台的是谁,会有什么样惊人的表现;其次我们是抱着一个真诚的态度在做节目,非常真诚的去还原每一个百姓个体的生活状态;再有就是真实,真人秀当然要秀真,现场评委的每个表情、选手的每句话都是真实呈现的,事先没有安排和剧本。我觉得综艺节目依靠闹腾的互动逗笑和虚假的伪善煽情的时代已经过去了,现在的老百姓更追求真实的东西,真实最有力量。这也是《中国达人秀》区别于其他山寨节目的最重要一点。

搜狐娱乐:那在具体操作上会比较注意哪些方面?

金磊:具体操作上会有一些有效的科学方法。比如刚刚说的把海选放在剧院里,这就和演播室有很大的区别,这种简单的仪式感能让选手一开始就产生一种真实的命运感,从而牵动着所有人的心。再比如我们讲故事的手段,完全摒弃了传统的在舞台上采访、使用煽情的灯光和音乐等方法,而是用纪录片的拍摄方式,真实记录一个选手从填报名表开始,到最后离开舞台的全过程。而现场录制的时候,则不会放过观众、评委的没一个表情……随着整个节目的制作推进,我们也越来越为英国人的细腻严谨而赞叹,同时也庆幸我们也把这套复杂的流程基本上变成了自己的东西。

评委点评:周立波主攻民生高晓松太感性

任何选秀节目中,除了选手,评委的关注度也必然高居不下。《英国达人》的评委西蒙考尔早已成了一个大众符号,相比之下,《中国达人秀》的三位评委却被认为太“软”。对此金磊也有他自己的看法。

搜狐娱乐:有些观众会觉得我们的评委不够毒,太容易被感动了。

金磊:很多人都觉得选秀一直就是要搞毒舌评委,但其实你只是为了表现狠劲而不真诚的毒舌,老百姓也看腻了。最开始我们是希望高晓松能扮演一个特别黑脸的评委,因为他是专业人士,他可以是最严厉的那个。但没想到他骨子里是个特别感性的人,到现在自己也拿着纸巾流眼泪。那我们也觉得挺好,他是真的被感动了,这也是中国人的一种文化和心态代表。

搜狐娱乐:用周立波是不是因为地方特色?

金磊:周立波我们是把他定位成民生评委,这个在英国的模式里是没有的。因为周立波本人是特别贴近老百姓的感觉,他一般在台上都会问选手你赚多少钱、和家人关系怎么样、住多大房子等等,他是来烘托小人物的渴望和梦想。这样设定也是为了加大才艺背后的情感,这也是当代中国观众的收视心理,同时也是我们传递一种价值观的需要。

搜狐娱乐:做这样的改变会不会和版权方有些冲突?

金磊:基本上没有,都挺顺利的。一开始我们就是比较谦虚的去吸纳。当然最开始在制作理念上还是会有一些不同,比如讲故事的人眼泪要不要掉下来,英国的专家就认为坚决不要流泪的镜头等等,这些东西其实都很好,但当时我们还有些不理解,后来就全明白了。

搜狐娱乐:你个人印象比较深的选手有哪些?

金磊:刘伟算是一个,还有就是80后的饶舌乐队。其实我在节目中有意加大了一些年轻人的比例,因为我觉得近几年电视荧屏给他们的空间太少了,尤其是这种街舞、饶舌、乐队。我自己是70年代的人,而80后已经是社会的中坚力量了,我们应该多关注他们的成长和现状。

回应争议:没有故意煽情 晋级还要靠才艺

《中国达人秀》里既有技惊四座的绝技,更不乏另人唏嘘的故事,第一轮海选下来,120多位选手顺利晋级。但实际上,最终能进入半决赛的选手只有24名。而这120多位选手中,很多都是凭借着一段感人的经历而打动评委成功晋级的。因此对于节目故意煽情、评委标准太低的争议声也渐渐涌现。

搜狐娱乐:相比《英国达人》,我们的《达人秀》煽情的环节是不是有点多?

金磊:其实我们并没有刻意煽情,这只是东西方文化的差异。每个选手上台,我们问的问题都是一样的,当然很多东西导演组会有计划的铺陈,但是我们已经完全摒弃了传统的煽情和一切未卜先知的手段,而是用一种更高级的讲故事的方法,把一个个真实的故事非常真诚的、绝不矫揉造作的讲给观众听。比如刘伟,我们并没有去讲他断臂之后有多惨,他只是上台,弹琴,然后说了那句话。这些都不是我们教的,而这短短四分钟却成功感动了观众,也传达了我们节目要传达的东西。其实中国的老百姓非常聪明,你不能去愚弄他,不能用自以为是的东西去假煽情。

搜狐娱乐:对于目前晋级的120多位选手,最后的衡量标准会是什么?

金磊:这个节目的模式有一个好处,就是现场晋级之后,进入复赛之前评委要进行论证。就是说你虽然凭借现场的一些东西打动评委晋级了,但在这一天一夜的论证中,评委们最后的标准还是才艺。这也是一个大浪淘沙的过程,可能很多当时靠着动人故事过关的人,最后都很难进入复赛。

搜狐娱乐:节目做到现在,你觉得在对原版流程的执行上,能给自己和团队大多少分?

金磊:我觉得应该能达到80分。其实我们做这个节目,就是一个蛇吞象的过程。《英国达人》的整个团队大概有500多人,我们也就一百多号。我希望明年可以达到90分。但如果说从充分表达中国当代百姓特点上来说,我觉得我们做到了120分。我们确实丰富了这个节目本身要承载的东西,传递出一种强大且积极的平凡精神,这在中国是可以产生极大共鸣和希望感的。我们抓住了中国老百姓的心,这一点上我们很自豪。

搜狐娱乐:《达人秀》目前收视节节高升,之后的压力会不会更大?

金磊:会,但对我个人来讲,收视已经不是最重要的了。当一个东西瞬间爆发收视高涨的时候,我们其实更应该关注它背后的东西是什么。目前来讲,我们每期节目要坚守的不是收视,而是把要传递的东西做扎实。尤其是进入复赛之后,很多故事你已经讲过了,再讲的时候也不能用传统的方式,这对我们来说是一个巨大的挑战。

东方卫视《中国达人秀》——主旋律选秀来了

中年大叔 孔雀开屏

那个身后插满羽毛的中年大叔出现了,要表演孔雀开屏。他真的跳了,身后的羽毛装置一点一点绽开,当然,舞姿不美。评委高晓松首先摁了淘汰,说“那是机器在表演”。这个来自内蒙古的汽车修理工依然平静地说:我老婆瘫痪3年了,为了能让她笑,我做了这个。在应伊能静要求对老婆说几句话时,他如是表白:无论怎样,我会永远爱你。

现场许多人开始擦眼泪,一向嘻笑的周立波也不能自抑。此时,《中国达人秀》(以下称《达人秀》)总导演金磊就坐在三位评委身后,他的哽咽被淹没在现场1000多观众的欢呼和掌声里,他身不由己地起身,泪奔……

这是东方卫视《中国达人秀》的录制现场。作为一档新兴选秀节目,从7月25日开播已推出四场,但已充分显露潜力——首播当晚,该节目收视率冲上1.37,创下东方卫视收视新高。一周后,该节目第二集收视率再次翻番至2.1,一个月后,当《中国达人秀》播出第四场时,收视率一栏赫然为16.4,而春晚在上海地区的收视率为17点多。接受本报采访时,《达人秀》总导演金磊坦言,超越春晚在上海的收视率,的确一度是他们的“短期目标”。

这档时长68分钟的节目,彻底改变此前关于中国选秀遭遇“七年之痒”的悲观论调,并高调预示中国全民选秀时代的来临。

给沉默的大多数一只话筒

是谁说,从上海有记忆的那一天起,就有了上海音乐厅,自上世纪30年代落成以来,它无疑是皇家级别的艺术地标,但也从未真正属于“人民”——她同时代表的,还是远离普罗大众的高贵与稀薄。

然而,就在刚刚过去的一个月里,这座顶级舞台,第一次为普通人的草根梦想而开放,并缔造出一系列感动国人的形象:“无臂钢琴王子”、“民工街舞团”、“农民歌唱家”“肚皮舞时尚七太”……

或者呀呀学语的幼童,或者年逾古稀的老者,或者患难与共的鸭脖子夫妻,或者一夜白头的破产富翁,或者丧礼上的8岁歌者,或者身无长物的拾荒人……天南海北,高低贵贱,只要有梦,便值得这一方舞台。站在这座国际都市的最高艺术殿堂,梦想绽放的姿态被充分放大,更重要的是,它赋予每一个选手近乎神圣的“仪式感”:1000多名现场观众为你高喊“Yes”、13台摄像机记录你的分分秒秒——给梦想以尊严,这是《达人秀》的企图心。

有网友的留言呼应了金磊的说法:我爱看这个节目,每个人都有自己的辛酸与幸福,每个梦想都有动人的力量。

被打动的不仅仅是观众。录制现场袖珍人朱洁一句:我一定会幸福的,令专业评委高晓松百般感慨,他甚至审视了自己长久以来形成的艺术观:“我从前一直坚定地认为,艺术这东西是吃饱的人撑的,但这次还真不是这样,其实艺术特别平等,是给每个人的。不管你什么阶层、生活怎样、有没有希望,音乐和舞蹈都能抚慰人的心灵,这是我40岁才认识到的,大概是我生活在特别窄的阶层里。”导演金磊说,像高晓松这样的毒舌评委,每次录像都几乎有三五次潸然泪下……

这样的感动,在《达人秀》被高密度上演。即使是全程参与节目录制的金磊,仍坦言录影的那一天十分“过瘾”:在剧院里,你常常喜泪交织,像做了一场大梦。你看到形形色色的中国老百姓,你永远不知道下一个出来的是谁,他有着怎样的才艺,他过着怎样的生活,他的渴望、他的缺憾,他的自信、他的坚强。想想都令人激动。

也许是因为生于70年代,也许是身为新闻人特有的使命感,金磊对于《达人秀》始终怀有某种隐秘的期待:“可以说是中国有很多天才,也可以说天赋中国,这是一种自豪感,是这节目的独特魅力,其实它承载了一个国家、一个时代,国人内心渴望的、强烈想要表达并呐喊的东西。给沉默的大多数一只话筒,听他们编织自己的梦想,编织中国梦。”

从偶像选秀到达人登场

回看2003年,中国电视走过的道路仍是那样激动人心。

这一年,湖南卫视推出《超级男声》。从形式上看,它与中央电视台青歌赛并无本质区别,但在某种意义上,它带来的概念如此之新:是秀,不再是赛,是观众选,不再是领导选。这一中国版《美国偶像》,开启了真正意义上的中国偶像选秀时代,也引发一波长达7年的选秀狂潮。到了2006年,中国大大小小选秀节目已超过100个……随后,选秀节目逐渐式微。

对于这一嬗变,已做了13年综艺节目,执导过《加油好男儿》和《欢聚世博·全家都来赛》的金磊感同身受:偶像选秀在中国难以走下去,因为它本身需要的是成熟和完备的娱乐产业链。当然,更重要的还在于偶像选秀本身的窄众,它太年轻,太功利,承载的东西太轻,与中国传统主流价值观是背离的——2010年,仍在坚持的两档偶像选秀节目最高收视率仅维持在0.6左右。

正当中国偶像选秀陷入低迷,英国老牌选秀节目《英国达人》却发现,落地中国的时候到了。

他们结束在中国近3年的寻找,将橄榄枝伸向东方卫视。据《达人秀》宣传总监陆伟介绍,《英国达人》联系到东方卫视已是3月份。“他们看中的是上海的国际性和东方卫视的办台理念,我们今年本来不打算做选秀,但考虑到对方的品牌影响力,还是咬咬牙做了。”东方卫视花了200万人民币,买下该节目版权。

而金磊被确定担纲《达人秀》总导演,是在5月份。

节目投放前,双方对于营销和制作都有详尽策划:例如不进行常规炒作,现场不过多打灯,不滥用配乐,不过多煽情……随后的交接,东方卫视完成了几乎不可能完成的任务——从准备到启动,只有一个半月的时间,而在国外,这一过程至少需要半年;中国达人秀剧组人员是100多人,英国团队是500人;中国达人秀完成一期节目用时一周,英国是四个星期……到目前,每一期节目都是在播放前半小时甚至是十几分钟前完成,主创人员每周熬四五个通宵几乎成为常态。

“中国需要这样一个节目,”金磊说,“从技术层面,做了这么多年的选秀,这是第一次真正意义上接触了真人秀选秀的真正标准,我们触摸到了这样完整和丰富的节目形态,并开始驾驭它的规则。”

更重要的还在于,《英国达人》带给这帮电视人一种理念上的冲击:它把老百姓变为主角。全世界只有这个模式能做到,从海选开始,让老百姓进剧院,不管你是卖茶叶蛋的、还是洗车工或者拾荒者,从第一秒开始,数台摄像机持续记录你,一个人就有几十个小时的素材(每个故事甚至剪出十四五个版本),你就是绝对的主角;主持人退出舞台,站在侧幕,把舞台彻底还给百姓,它把这种尊重和仪式感放得很大……

自2007年《英国达人》一炮走红,该节目模式目前已覆盖全球40多个国家,几乎在每个国家都取得收视奇迹。如今,这一奇迹来到中国。

主旋律与中国梦

收视率有了,领导不高兴——长期以来,这几乎是中国娱乐尤其是选秀节目的一大心病。

而《达人秀》的过人之处,恰恰在于它做到了“导向与收视率的高度统一”。

8月12日,在“‘中国达人秀’节目研讨会”上,广电总局宣传司司长兼副总编辑金德龙对《达人秀》给予“充分肯定”。金德龙认为,这档节目传递了真情、自信、尊重等价值观,为最普通的百姓打造了一个实现梦想的平台。对总局的表扬,《达人秀》主创人觉得蛮自豪,“其实做电视就是想做导向和收视双丰收”。

接受《国际先驱导报》采访时,导演金磊数次提到冯小刚的《唐山大地震》,他认为,《达人秀》和《大地震》有着异曲同工之妙:都是在讲故事,讲老百姓自己的故事。

同样的道理,如果《唐山大地震》能做到既卖钱又主流,《达人秀》当然也能做到既有口碑,又有收视率——而如果《大地震》被冯小刚总结为主流商业片,那么金磊不介意《达人秀》被称为“主旋律选秀”,“听上去挺美的,”他乐呵呵地说。

然而,对于野心勃勃一心要参与中国电视历史进程的人而言,他们更在意的,还有《达人秀》所必须要承载的内涵:一个中国梦。

赴美生子多少钱

金磊说起英国的苏珊大妈和美国的捉鸡人——英国为什么喜欢炒苏珊大妈?她代表着英国的老处女文化,virgin这个词来自英国女王伊丽莎白,她一生没嫁,简·奥斯丁很多女作家也一生未嫁,它代表了一种坚守、一种执着,看到苏珊大妈,英国人会有非常强烈的共鸣和尊敬。而去年美国达人的冠军是田纳西州的捉鸡农夫,他能把乡村音乐唱得特别地道,一开嗓,所有人都汗毛竖起,马上会眼眶湿润,美国为什么选了这个人?去年经济大萧条,很多人破产、焦虑、不知道出路在哪儿,乡村音乐代表了清澈安宁的、让你回归质朴心灵的东西,美国人太渴望这样一种声音,帮助他们能在萧条中能够找回自我。

毫无疑问,无论是苏珊大妈,还是捉鸡农夫,某种意义上,他们是某个时期的英国梦和美国梦的诠释者。而今年,中国梦的演绎者又会是谁?

这也是金磊的一个担心,“目前为止,我还没有看到谁比较冠军相。”在他的眼里,最终的理想达人,应该有着惊人的才艺、朴素的情怀和震撼的故事。尤其是,按照原计划,10月10日会有一场世界达人同台竞技的秀。目前金磊比较看好刘伟——那个无臂钢琴王子。但也只能是看好,“我不知道我们的达人会是怎样,是否有足够的惊人实力代表中国站上世界舞台”。

但也许,结果并不是最重要的。当中国娱乐节目陷入虚假与解构的怪圈,《达人秀》杀出重围,使中国传统文化的价值观回归主流,把最清澈最质朴最真诚最有力量的东西还给老百姓——他们特别默默无闻,但是内心都如此自由地绽放,所有的终极表达,不都是这样一个故事么?

金磊给《达人秀》的期限是三五年。三五年后,他希望中国电视能“创新出为中国老百姓服务的节目品牌和模式”,他有自己的梦想,那就是,“做全中国收视第一、所有老百姓都在议论、真正成为中国电视娱乐节目里程碑式的节目。”

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